STARè═ P╪═SP╠VKY:
13.10.
forbφna, o tom jak jsem nem∞l forbφnu a o rozhovorech sámuzikanty - Aktuality, p°φpodoteky, Znova Mahler, Vzpomφnali jsme JanßΦka, ╚eÜi v Met - Zem°el Pavel èt∞pßn - Recenze (K. Kova°ovic: Psohlavci, komplet opery, G. Fr. Haendel: Rodelinda, komplet opery) - ftipy a moudra - Kterak za°φzenφ dobrΘ, hudebnφ, sob∞ vybrati... bod 3: Mysl svou vyzkouÜeti,vΦetn∞ uÜφ sv²ch
6.10.
Forbφna o tom jak vznikß Hudba a zvuk - Aktuality: Zase festivaly, Zahßjenφ "komornφ" sez≤ny, U₧ se zase chystß - Recenze: Vladimφr Mikulka: European Guitar Premieres, Jan Adamus: Recitßl, Osvald von Wokenstein and his Italian Contemporaries - Moudra - Kytara - ...tak tohle ne, kytara p°ece znamenß vφc hudby: rozhovor sáVladimφrem Mikulkou
29.9.
Forbφna - Aktuality, ohlΘdnutφ, poznßmky: inflace roste, Pra₧sk² hlahol p°ijφmal novΘ Φleny, Stereo&Video na °φjen - Recenze (Cello World: Recital S. Isserlise, J. S. Bach: Gamba Sonatas, F. Bridge: Suite for Strings etc., MinnesΣnger, Troubadours, Trouveres) - Um∞nφ bojovn²ch rytφ°∙: pßr slov o tom, co jsme ve Ükole zaspali - Hifi rßdce aneb jak nakupovat domßcφ reprodukΦnφ za°φzenφ, ani₧ bychom zniΦili rodinu - ftipy
22.9.
Forb²na o trhu s nahrßvkamiávß₧nΘ hudby - Aktuality: èv²ca°i majφ novou koncertnφ sφ≥, VáKanad∞ cht∞jφ mφt ze Ükolßk∙ um∞lce, Jestlipak se doΦkßme CD závarhanickΘho festivalu v Olomouci - Recenze (Ludus Danielis, J.Massenet: ╔ve, Cursus and Blessings: Kⁿhn∙v smφÜen² sbor, Smetana Piano Works: Jan Novotn²) - Ze zlatΘho fondu FrantiÜek Maxißn: Piano recital - Ftip a moudra - Opera p°ed operou aneb tohle tu u₧ p°ece bylo
15.9.
Forb²na o letnφch vß₧nohudebnφch festivalech a dokonce maliΦko sexu -Aktuality zase o hudb∞, ale na Dob°φÜi - Recenze (Baroque Flute in Sanssouci: Fr. Benda J. Ph. E. Bach, J. Quantz. Flute at Court Royal: J. Ph. E. Bach, Fr. Benda, J. Quantz, JanßΦek Unknown) - Ftipy Mistra flΘtny - FlΘtna je starß, jako lidstvo - Rozhovor sáVßclavem Kuntem
|
|
JeÜt∞ starÜφ p°φsp∞vky (archiv HaZ)
|
|
Seznam vÜech hudebnφch ukßzek doposud uve°ejn∞n²ch v Hudb∞ a zvuku
|
┌ter² - 13.10.1998
|
HUDBA A ZVUK (62)
|
forbφna, o tom jak jsem nem∞l forbφnu a o rozhovorech sámuzikanty - Aktuality, p°φpodoteky, Znova Mahler, Vzpomφnali jsme JanßΦka, ╚eÜi v Met - Zem°el Pavel èt∞pßn - Recenze (K. Kova°ovic: Psohlavci, komplet opery, G. Fr. Haendel: Rodelinda, komplet opery) - ftipy a moudra - Kterak za°φzenφ dobrΘ, hudebnφ, sob∞ vybrati... bod 3: Mysl svou vyzkouÜeti,vΦetn∞ uÜφ sv²ch
Tak a nemßm forbφnu:...!?! Leda, ₧e bych popsal jak probφhajφ rozhovory sámuzikanty u mne vájezevΦφm doup∞ti. Je to prostΘ.
Hodn∞ jich znßm a oni mne, t°eba zádoslechu, ₧e jsem se o jejich nahrßvku n∞jak ot°el a podobn∞. Tak₧e nejprve, no °eknu to p°φmo, mne oΦichajφ, jestli jsem taky muzikant, nebo ne. Muzikov∞dnost samotnou neuznßvajφ. Kdy₧ zjistφ, ₧e ano, ₧e jsem taky muzikant, roztajφ a nastßvß povφdßnφ. N∞kdy podle p°edem nastra₧en²ch otßzek, jindy jen tak. A tak kdy₧ se doberou toho, ₧e bychom snad ten rozhovor m∞li zaΦφt, oznßmφm jim, ₧e u₧ prßv∞ prob∞hl. Zb²vß to napsat, neu₧φvßm nikdy niΦeho krom svΘ pam∞ti, proto₧e magnetofony ruÜφ atmosfΘru. Taky doluji záka₧dΘho n∞jakou tu anekdotu, proto₧e jich spot°ebuji hodn∞ - poΦφtejte se mnou: tohle je u₧ 62. Haz a váka₧dΘm je tak 4 -6 ftip∙, mouder a vejÜplecht∙. Bohu₧el fotek sáhudebnφ tematikou jsem ud∞lal mßlo,neumφm kreslit tak dob°e, jak by bylo t°eba, ilustrovanΘ anekdoty jsou nejlepÜφ.
Muzikanti co majφ p°enosnΘ nßstroje (a majφ je dost Φasto sásebou, proto₧e jdou na, nebo ze zkouÜky) se sna₧φ mi na n∞ zahrßt, cht∞jφ konverzovat p°φmo hudbou, proto₧e to je podle nich nejstruΦn∞jÜφ a nejv∞cn∞jÜφ. Majφ pravdu. Ale jß zatφm tady nemßm mikrofon, abych to jejich vyznßnφ dal dßl.
A pak se rozlouΦφme: dostanu vizitku, telefony i faxy - jß ovÜem vφm, ₧e nikdy nemajφ Φas, a ne₧ n∞koho se₧enu - i kdy₧ sßm moc a moc chce p°ijφt, tak to je maximßln∞ hodinka mezi koncertem (Plze≥, Kypr, Brno, èv²carsko aj. - mßm na mysli zcela konkrΘtnφ p°φklady), nebo i tou Franciφ, USA, Japonskem a tak podobn∞.
Oni dostanou osv∞dΦenφ, ₧e nßvÜt∞va u mne dopadla káobecnΘ spokojenosti: je to docela ·hledn∞ vybavenΘ lejstro (jak m∙₧ete vid∞t) se zelen∞ vyveden²m Neviditeln²m psem a ozdobn²m podpisem Jezevce. VÜichni to cht∞jφ mφt ode mne podepsanΘ, a ti trochu ou°edniΦtφ se shßn∞jφ po razφtku ...no a dalÜφ rozhovor je hotov.
Aktuality, p°φpodoteky
Znovu Mahler.
Äe filharmonie zahßjila je u₧ historiφ, nicmΘn∞ jsem si p°eΦetl rozhovor sádirigentem, Japoncem KobajaÜim. Dßval Mahlerovu 7. Symfonii a o Mahlerovi takΘ mluvil. Upozor≥oval na rostoucφ oblibu tohoto skladatele váJaponsku - on sßm jeho dφlo chßpe jako hudbu "plnou smutku rozΦarovßnφ, zßpalu, chlßcholenφ i vz²vßnφ boha". A podot²kß, ₧e Mahler váJaponsku plnφ sßly asi proto, ₧e mu doba p°eje. N∞co podobnΘho bylo poΦßtkem stoletφ i u nßs, dokonce jakßsi posedlost to byla - a takΘ nejspφÜ za to mohla doba - krom toho, ₧e to tehdy jeÜt∞ byla horkß novinka. Jakß doba - inu nejistß, dost napjatß a urΦit∞ rozkolφsanß. Äe by te∩ váJaponsku taky? Hudba - obliba toho Φi onoho dφla Φi druhu hudby je velice dobr²m dokladem emocionßlnφho lad∞nφ celΘ spoleΦnosti, nebo aspo≥ tΘ jejφ Φßsti, kterß vy₧aduje prßv∞ tu a ne jinou hudbu Φi p°φmo dφlo.
Vzpomφnali jsme JanßΦka,
jeho letoÜnφho sedmdesßtΘho v²roΦφ ·mrtφ, a °ekl bych, ₧e d∙stojn∞, cel²m festivalem. Ten zaΦal Glagolskou mÜφ a byl proponovßn na t°i t²dny nabitΘ hudbou - dohromady asi 40 JanßΦkov²ch skladeb,mezi nimi opery, zapla¥pßnb∙h i premiΘra ZámrtvΘho domu. Moc p°ita₧liv² a ovÜem₧e pravdiv² je podtitul celΘho toho d∞nφ : "JanßΦek, aneb o lidskosti". Mφsto konßnφ: samoz°ejm∞ Brno.
╚eÜtφ zp∞vßci váNew Yorku
- up°esnφm, ₧e jde o opernφ s≤listy: a to váope°e oper, vátΘ nejbohatÜφ a nejpresti₧n∞jÜφ, Metropolitnφ. Te∩ tam byla pozvßna káhostovßnφ Eva Urbanovß (Tosca), je to, jestli dob°e poΦφtßm, sedm² Φesk² s≤lista (s≤listka). Mluvφ se takΘ ètefanu Margitovi (JanßΦkova Jejφ pastorky≥a). Panφ Urbanovß m∞la ·sp∞ch p∞veck² i hereck², to je moc dob°e.
Zem°el Pavel èt∞pßn (30.zß°φ 1998)
(na obrßzku Pavel èt∞pßn p°i nahrßvßnφ Sukova klavφrnφho dφla)
klavφrista a pedagog, profesor Akademie m·zick²ch um∞nφ, bßsnφk klavφru, propagßtor ΦeskΘ klavφrnφ hudby. Mohl bych pokraΦovat, ale nechce se mi. Jen p°ipomφnßm, ₧e mßme v∙Φi n∞mu nemal² zßvazek. On byl jedin²m interpretem Sukova klavφrnφho dφla, jeho₧ podßnφ lze oznaΦit za autentickΘ. A je to dφlo d∙le₧itΘ, nejen pro Φeskou hudbu. VyÜlo sice kdysi jako album: je to 5 LP (Supraphon: 1 11 2151 - 55), recenzoval jsem je, myslφm, vároce 1977 a p°ivφtal sávelikou radostφ. Reedice (Φßst - Supraphon: CD 11 2233) dßvß nad∞ji, ₧e i nßm dnes bude trvale dostupnΘ jako celek. Pat°φ nepochybn∞ do zlatΘho fondu ΦeskΘ hudby prßv∞ tak, jako nahrßvky Sukova dφla pod taktovkou Vßclava Talicha.
Pana èt∞pßna jsem znal osobn∞ a ovÜem takΘ jako interpreta ... prost∞ ΦeskΘ hudb∞ vznikla velikß Ükoda.
|
RECENZE
Karel Kova°ovic: Psohlavci, komplet opery
Blachut, Tikalovß, Krßsovß, Haken, Otava etc., P∞veck² sbor ╚s. rozhlasu, Pra₧sk² rozhlasov² orchestr °φdφ FrantiÜek Dyk
3 CD Supraphon, mono, Su 3357-2 603
Karel Kova°ovic (1862 - 1920) je dnes znßm p°edevÜφm jako dirigent, ÜΘf opery, kter² naÜi prvnφ opernφ scΘnu p°ivedl na evropskou ·rove≥. To nebyla zßsluha malß, v₧dy¥ a₧ dotud i sßm Bed°ich Smetana musel poΦφtat sápom∞ry velice provincionßlnφmi. Kova°ovic ale m∞l nemalΘ ambice skladatelskΘ - v tom byl ₧ßkem Zde≥ka Fibicha. Psohlavci - na nßm∞t A.Jirßska - je jeho vápo°adφ u₧ Φtvrtß opera. M∞la ·sp∞ch pro sv∙j d∞j, ale hlavn∞ pro svou zapamatovatelnou a podle mne i nenßroΦnou melodiku. Kova°ovic byl svou podstatou Φlov∞k konzervativnφ (trvalo lΘta, ne₧ uznal JanßΦkovu Jejφ pastorky≥u za hodnou prvnφ opernφ scΘny - a to jeÜt∞ sávelk²mi ·pravami, kter²ch se ujal rad∞ji sßm). A tak nabφzφ dφlo hudbou, i pojetφm jinak skuteΦn∞ dramatickΘho p°φb∞hu, nep°φliÜ pr∙raznΘ. Toto je nahrßvka ╚s. rozhlasu, u₧ ovÜem historickß - staΦφ pohled na seznam s≤list∙ - ano, je to poΦßtek let Üedesßt²ch, a takΘ jeÜt∞ monofonnφ nahrßvacφ technika. NicmΘn∞ je dobrΘ si ji poslechnout jednak záprofesnφho hlediska - tady je toti₧, p°inejmenÜφm, zp∞vnφm part∙m velice dob°e rozum∞t - a jednak i proto, abychom si , jak se ubφral v²voj naÜφ opernφ tvorby a jakΘ mφsto ván∞m mß Smetana, Fibich, Foerster, JanßΦek i dalÜφ. Nechci nic napovφdat, to by si m∞l ka₧d² p°ebrat sßm. Ostatn∞ p°inßÜφme tu i kousek hudby, poslechn∞te si alespo≥ ty p°φklady: jednak ouverturu, a pak kousek prvnφho v²stupu.
Ukßzky - hudba: K.Kova°ovic: Psohlavci - P°edehra - velikost 441 kB - 1.v²stup (Φßst) - velikost 469 kB (RealAudio 3.0 - 8 kHz, stereo)
Georg Friedrich Haendel: Rodelinda - komplet opery
B. Schlick, C. Schubert, D. Cordier, K. Wessel, Ch. PrΘgardien, G.Schwarz La Stagione - °φdφ M.Schneider
3 CD Deutsche Harmonia mundi (BMG) RD 77192
Georg Friedrich Haendel (1685 - 1759) byl a je nesporn∞ jednφm závedoucφch osobnostφ hudebnφho d∞nφ svΘ doby a bylo pro Anglii Üt∞stφm, ₧e p∙sobil na jejφ po hudebnφ strßnce pon∞kud vyprahlΘ p∙d∞. Ale to se t²kß p°edevÜφm oratoria. VáHaendelov∞ dob∞, po Purcellov∞ smrti, se Anglie, sama kolonißlnφ velmoc, stala koloniφ italskΘ opernφ hudby, co₧ bylo vlastn∞ vφt∞zstvφ italskΘho pr∙myslovΘho odv∞tvφ, jim₧ opernφ podnikßnφ u₧ tehdy bylo.
A Haendel se pokusil sout∞₧it sáprotivnφkem jeho vlastnφmi zbran∞mi. Byl genius vÜestrann² a váboji zarputil², jen proto t°ikrßt dokßzal p°ekonatádrtivou porß₧ku, kterou mu p°ipravili soupe°i. Dokonce m∞l b²t zav°en do v∞zenφ pro dlu₧nφky. Nenφ mφsto tu rozebφrat podrobnosti, nicmΘn∞ faktem z∙stßvß, ₧e se Haendel prßv∞ váopernφm ₧ßnru postavil do cesty proudu, kter² se nakonec - by¥ trp∞l nedostatkem talent∙ - prosadil. Bylo to volßnφ po nßrodnφ ope°e, oproÜt∞nΘ od pozlßtka, kliÜΘ a nepravd.
NicmΘn∞ Haendelovy opery (snad spφÜ opernφ kantßty, proto₧e o dramatickΘm ·Φinu t∞ch baroknφch libret nemohlo b²t °eΦi) vásob∞ skr²vajφ mnoho skvost∙, kterΘ samy o sob∞ oprav≥ujφ jejich vydßvßnφ na CD, kdy₧ u₧ na opernφ scΘn∞ dnes dost dob°e obstßt nemohou. Jednφm ze skvost∙ pln²ch melodiφ mezi asi Φty°icet skladatelov²mi operami je prßv∞ Rodelinda (1725). Interpretace i zvuk tΘto nahrßvky jsou v²jimeΦnΘ: majφ styl i pr∙zraΦnost. Celkov∞ to je v∞ru dokonalΘ a jsem rßd, ₧e to mohu konstatovat. DHM a BMG se tu vyznamenaly. Uvßdφm ßrii Rodelindy (plßΦ nad ztrßtou milovanΘho mu₧e), hudbu citlivou, vyvß₧enou a um∞°enou. Upozor≥uji zßrove≥ na obrßzky ukazujφcφ jak vypadala v²pravy takovΘ baroknφ opery. Viz HaZ 51 z 28.7., kde je i trocha vysv∞tlujφcφho textu.
Ukßzka - hudba: G.Fr.Haendel: Rodelinda - "Ho' perduto il caro sposo" - Φßst - velikost 483 kB (RealAudio 3.0 - 8 kHz, stereo)
|
Kterak ₧elanß CD sob∞ zφskati
Prague Music News prodejna èirok² dv∙r Praha HradΦany LoretßnskΘ nßm∞stφ -
tel. 02/20515403, fax 02/20514489, http://www.sdmusic.cz, sdmusic@mbox.vol.cz
CLASSIC - tel./fax 02/894642
|
ftipy, moudra
- Skladatel si v₧dycky myslφ, ₧e mß pravdu, jeho kritik vφ, ₧e pravdu mß on
- Kritik∙m a recenzent∙m:
- Pravda, kterß je n∞Φφ, nenφ pravdou
- Velk²m pokuÜenφm je radovat se zácizφho nezdaru
- SkladatelΘ nemφvajφ smysl pro realitu, ale to neznamenß, ₧e hudba a realita se vyluΦujφ
A jedno moudro odjinud:
U primitivnφch nßrod∙ zvyk vy₧adoval, aby v∙dce byl ob∞tovßn, kdy₧ p°φliÜ zestßrl, aby vedl kmen do vßlky. D∞lo se tak sávelkou zdvo°ilostφ a pod nßbo₧ensk²mi zßminkami,ale skuteΦn² ·Φel byl praktick²...
A to ₧e byly primitivnφ nßrody? V₧dy¥ nejspφÜ jenom proto p°e₧ily mnohß vßleΦnß (i ekonomickß ) ohro₧enφ ve zdravφ...
Kterak za°φzenφ dobrΘ, hudebnφ,
sob∞ vybrati beze Ükod na m∞Üci svΘm
(pokraΦovßnφ, zaΦßtek viz Haz 60 29.9.1998)
Nynφ je na °ad∞ bod t°etφ:
- Mysl svou hudebnφ vyzkouÜeti, vΦetn∞ uÜφ sv²ch
Mßlokdo p°ipustφ, ₧e by se mohl a m∞l pro zdßrnΘ poslouchßnφ hudby zákonzerv sßm takΘ n∞Φemu p°iuΦit. Komu ale staΦφ jen ta konzerva musφ poΦφtat sátφm, ₧e se káhudb∞ p°iblφ₧il tak na 10% , i kdyby m∞l diskotΘku kdovφjak obsßhlou. Ten kdo poslouchß hudbu takzvanou nevß₧nou ostatn∞ dob°e vφ, ₧e konzumuje virtußlnφ kapelu, zp∞vßka atd., tedy hudbu vzniklou a natoΦenou pouze ve studiu, a mimo onu nahrßvku jinak neexistujφcφ. Naopak jsou to kapely a zp∞vßci kdo₧ se sna₧φ, vystupujφ-li live, tomuto virtußlnφmu zvuku p°ipodobnit co nejvφc.
MΘn∞ se vφ, ₧e virtußlnφ hudbou je i to, co poslouchßme zákonzerv váoblasti takzvanΘ hudby vß₧nΘ. NicmΘn∞ je tomu tak do tΘ mφry, ₧e mysl svou hudebnφ vzd∞lßvat mo₧no pouze a jedin∞ stykem sáhudbou ₧ivou, tedy provozovanou hudebnφky, poslouchanou uÜima a vid∞nou oΦima váreßlu, a¥ u₧ na koncert∞ Φi jinde. ZkouÜet ·rove≥ svΘ hudebnφ mysli lze teprve tehdy, a₧ nßm do uÜφ a podv∞domφ ona ₧ivß hudba vklouzne tak, ₧e jsme schopni poznat rozdφl mezi nφ a sebelepÜφ konzervou (by¥ p°ehrßvanou na nejluxusn∞jÜφm "High EndovΘm" za°φzenφ). T°eba ·t∞chou poznamenat, ₧e ·rove≥ takto zakonzervovanΘ hudby Φasem znaΦn∞ stoupß, viz ostatn∞ v²voj za poslednφch dejme tomu Φty°icet let.
Nenφ dobrΘ stßt se otrokem A, nebo AV konzerv, jako ostatn∞ ₧ßdnΘho masovΘho media, doufßm, ₧e se, t°eba Φasem, na tomhle vÜichni shodneme.
Pro po°ßdek p°ipomφnßm ne·plnost tΘto kapitolky, proto₧e hudba nenφ jen o zvuku,ale je to hlavn∞ sd∞lenφ. Ale o tom jeÜt∞ bude °eΦ, ostatn∞ sátφm v∞domφm pφÜi ka₧dou recenzi.
A te∩ o uÜφch
Tady pracuje p°φroda, mocnß Φarod∞jka. N∞kdo slyÜφ, ale neposlouchß, jin² by poslouchal, ale dost dob°e neslyÜφ. Jsou i tacφ, kte°φ uslyÜφ jak n∞kdo tlßpne na klaviaturu a ani₧ by ji vid∞li oznßmφ jmΘna vÜech t≤n∙, kterΘ takto vyruÜen² klavφr ze sebe vydal. To jsou ti, kdo₧ majφ takzvan² absolutnφ sluch. Nenφ to nic p°φjemnΘho, °ada dobr²ch i v²born²ch skladatel∙ a dirigent∙ a v∙bec muzikant∙ jej nemß, ale mφvajφ jej i nemuzikanti. Ani o tom nev∞dφ. V∞°te, takov² absolutnφ slucha°-muzikant je muΦen jak²mkoliv zvukem, kter² nezapadß do zcela p°esn²ch, p°edem urΦen²ch hranic. Prost∞ vyletφ ze ₧idle, seÜklebφ se jako kdyby si sedl na napφnßΦek - a nem∙₧e za to. Jsou i tacφ kte°φ slyÜφ docela p°esn∞ i mikrointervaly, Φtvrtiny, Üestiny ba i dvanßctiny t≤nu - takov² byl Alois Hßba, sßm jsem se o tom p°esv∞dΦil. Absolutnφ slucha°i jsou n∞kdy i u₧iteΦnφ - staΦφ mφt ve sboru v ka₧dΘm hlase po jednom a sbor zpφvajφcφ bez doprovodu t°eba p∙lhodinov² kus intonaΦn∞ nezabloudφ, "nesleze" - myslφm, ₧e takhle to m∞li za°φzeno nap°φklad MoravÜtφ uΦitelΘ.
Ale to jsme jen u sluchu - káuÜφm pat°φ i mozek, a ten je schopen slyÜet i naslouchat i kdy₧ je nßÜ sluch pouze relativnφ, nerozeznß jmenovit∞ jednotlivΘ t≤ny, pouze jejich vzßjemnΘ vztahy. To m∙₧eme tΘm∞° vÜichni. I ti, kdo₧ mφsto zpφvßnφ jen bruΦφ.
Vnφmßnφ hudby - te∩ mluvφm pro zjednoduÜenφ o kontaktu sáhudbou ₧ivou (platφ to i o konzumu hudebnφch konzerv,jen je to tam trochu slo₧it∞jÜφ) - je v₧dy zßle₧itost dvou: hrajicφho, a naslouchajφcφho. Tak p∙l na p∙l. Co eventußln∞ p°eva₧uje zßle₧φ na zkuÜenosti posluchaΦe a konkrΘtnφ situaci, p°edevÜφm na kvalit∞ hudby a interpretace. U posluchaΦe se ·Φastnφ celß osobnost, vΦetn∞ p°edstav vizußlnφch, prostorov²ch, momentßlnφho emocionßlnφho nalad∞nφ, znalostφ i posluchaΦsk²ch zkuÜenostφ - a takΘ p°eva₧ujφcφ nßlada naslouchajφcφho kolektivu - je-li vátom kterΘm p°φpad∞ ( t°eba na koncert∞) n∞jak².
N∞kterΘ v∞ci se p°ece≥ujφ - nap°φklad znalosti: perfektnφ v∞domφ toho, záΦeho se sklßdß dejme tomu sonßtovß forma jeÜt∞ zdaleka nezaruΦφ, ₧e nßm ta anal²za, probφhajφcφ v∞dom∞, p°i poslechu, pom∙₧e p°iblφ₧it se hudb∞. OvÜem ten, kdo anal²zu ovlßdß skuteΦn∞ brilantn∞, °ekl bych podv∞dom∞, se m∙₧e t∞Üit i zátoho, jak byl ten Φi onen problΘm d∙vtipn∞ Φi objevn∞ vy°eÜen. Ale takov²ch je mßlo.
P°ece≥uje se i vlastnictvφ absolutnφho sluchu.
Tak₧e odpov∞∩ je vlastn∞ jednoduchß a u₧ p°edem vlastn∞ znßmß, ale p°ece jen ji znova a znova opakuji:
vyzkouÜet (a hlavn∞ udr₧ovat) svou hudebnφ mysl, vΦetn∞ uÜφ, lze jen na zßklad∞ trvalΘho styku sá₧ivou hudbou, nikoli sáhudebnφmi konzervami. A m∙₧e tak uΦinit v∞ru ka₧d², sáprosp∞chem pro sebe i svΘ okolφ. Nebo¥ hudba navφc uvol≥uje, a takΘ lΘΦφ.
Mßme-li toto vápo°ßdku, m∙₧eme se zab²vat koupφ reprodukΦnφho za°φzenφ i tΘ nejvyÜÜφ t°φdy co do kvality i finanΦnφ nßroΦnosti - zcela urΦit∞ to nebude zbyteΦnß investice.
Lubomφr
Fendrych
|
)window.location='http://pes.eunet.cz:89/hudba/jpeg/haz62_06.jpg')
NicmΘn∞ Haendelovy opery (snad spφÜ opernφ kantßty, proto₧e o dramatickΘm ·Φinu t∞ch baroknφch libret nemohlo b²t °eΦi) vásob∞ skr²vajφ mnoho skvost∙, kterΘ samy o sob∞ oprav≥ujφ jejich vydßvßnφ na CD, kdy₧ u₧ na opernφ scΘn∞ dnes dost dob°e obstßt nemohou. Jednφm ze skvost∙ pln²ch melodiφ mezi asi Φty°icet skladatelov²mi operami je prßv∞ Rodelinda (1725). Interpretace i zvuk tΘto nahrßvky jsou v²jimeΦnΘ: majφ styl i pr∙zraΦnost. Celkov∞ to je v∞ru dokonalΘ a jsem rßd, ₧e to mohu konstatovat. DHM a BMG se tu vyznamenaly. Uvßdφm ßrii Rodelindy (plßΦ nad ztrßtou milovanΘho mu₧e), hudbu citlivou, vyvß₧enou a um∞°enou. Upozor≥uji zßrove≥ na obrßzky ukazujφcφ jak vypadala v²pravy takovΘ baroknφ opery. Viz HaZ 51 z 28.7., kde je i trocha vysv∞tlujφcφho textu.
