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/ NetNews Usenet Archive 1993 #3 / NN_1993_3.iso / spool / comp / ai / 5047 < prev    next >
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Internet Message Format  |  1993-01-28  |  3.4 KB
  1. Xref: sparky comp.ai:5047 rec.arts.books:26428 misc.writing:4296 rec.arts.int-fiction:1293
  2. Path: sparky!uunet!portal!lll-winken!uwm.edu!spool.mu.edu!sdd.hp.com!zaphod.mps.ohio-state.edu!malgudi.oar.net!hyperion!desire.wright.edu!gbutulis
  3. From: gbutulis@desire.wright.edu
  4. Newsgroups: comp.ai,rec.arts.books,misc.writing,rec.arts.int-fiction
  5. Subject: The language of music
  6. Message-ID: <1993Jan26.113427.6811@desire.wright.edu>
  7. Date: 26 Jan 93 16:34:27 GMT
  8. References: <1993Jan25.163029.1901@seas.smu.edu> <74AXBPTT@cc.swarthmore.edu> <jakobs.728043779@utrurt>
  9. Organization: Wright State University
  10. Lines: 50
  11.  
  12. In article <jakobs.728043779@utrurt>, jakobs@utrurt.uni-trier.de (Oliver Jakobs) writes:
  13. > In <74AXBPTT@cc.swarthmore.edu> behrens@cc.swarthmore.edu (Eric Behrens) writes:
  14. > 
  15. >>But music has only a dozen words in its vocabulary (notes of the scale) and
  16. >>the English language has tens of thousands.  I cannot believe that computer
  17. >>science is capable of replicating the intricate constructions of language.
  18. > 
  19. > I'd say the analogy is not of the right order. I've heard that scales are
  20. > more like phonemes or letters, and that there are groups or patterns of
  21. > scales which could be regarded as ``words of music''. There has been done
  22. > some work trying to apply linguistic knowledge to musical ``texts''. I don't
  23. > remember the scientist's name, but I could look up some references if someone
  24. > was interested.
  25. > 
  26. > Oliver
  27. > 
  28. > 
  29. > -- 
  30. > Oliver Jakobs, Dept. of Computational Linguistics, Trier University, Germany
  31. > |                Internet: jakobs@ldv01@Uni-Trier.de                       |
  32. > +--------------------------------------------------------------------------+
  33.  
  34.     Indeed, I would consider notes to be much more synonymous to the
  35. letters of the musical vocabulary.  Patterns of such notes, then, could be
  36. the words of the musical language.  Finally, phrases (groups of music, usually
  37. in 4 or 8 bars) are the musical sentances.
  38.     Although modern music has very few rules for composition, music has in
  39. the past (especially in the Baroque era) had much definition for what was
  40. 'acceptable' and what was not (I am pulling this and my musical analogies from
  41. my memory of a course I took in my freshman year specifically on how Mozart 
  42. influenced the development of western music).
  43.     Regarding Mozart's style, the rules could fill many pages (about 300,
  44. if I remember).  Example: A nota cambiata, a 'word' which consists of going
  45. up one step, down one, down another, up one, and back up to the original tone.
  46. However, the rules govern which beat this may begin on (only the first or 
  47. third), how the counterpoint must be written, and that the nc must end in 
  48. consonance (major 3rd or major 5th) from the lowest note of the bass voice
  49. (I'm not sure if these rules are exactly correct, as that course is long in
  50. the past; I am using this as an exanmple).  This is simply one word out of
  51. several hundred, with rules governing how they may be strung together, too.
  52.     Although I think the definition for Mozart's style may be a bit more
  53. straightforward than those for the English language (I believe it would be
  54. slightly easier to know what 'makes sense' in the musical vocabulary), it is
  55. no small feat to copy the style of a composer.  Inductively, I don't know how
  56. hard it would be to copy the style of an author (not beyond the realm of
  57. possibility, though).
  58.  
  59. -Garrett Butulis
  60.  Undergraduate EE/music
  61.  Wright State University, Dayton, OH.
  62.