Vida, vida: äPolovina veÜkerΘ hudby vysφlanß ....... rozhlasov²mi stanicemi musφ b²t domßcφ produkce. Po₧aduje to nov² zßkon, kter² vΦera schvßlil ...... parlament. Zßkon se vztahuje na stßtnφ a armßdnφ rozhlas a soukromΘ regionßlnφ stanice." VyteΦkoval jsem jenom nßzev stßtu, kde se toto podle novinovΘ zprßviΦky vskutku stalo. VyteΦkoval proto, ₧e jsem tomu nev∞°il a po°ßd jeÜt∞ se mi to zdß, no, mφrn∞ praÜt∞nΘ. Takhle se chovß frustrovanΘ spoleΦenstvφ, nebo spoleΦenstvφ ovlßdanΘ pat°iΦn∞ vlivnou domßcφ lobby. Neb o nic menÜφho, ne₧ o penφze tu nejde. Nejsem p°φtelem prefabrikovanΘ zßbavy bez nßrok∙ na jakΘkoliv duÜevno - to bych si nedßval prßci s vydßvßnφm Hudby a zvuku - ale mßm rßd sout∞₧, i kdy₧ t°eba vzhledem k finanΦnφm mo₧nostem ne zcela vyrovnanou (hledejte na sv∞t∞ absolutnφ spravedlnost Φi rovnΘ Üance: nenajdete, prost∞ to tak je). Zkuste si to na°φzenφ promφtnout do vysφlßnφ t°eba jen tΘ vß₧nΘ hudby u nßs. Co Vy na to?

HΣndel: Concerti grossi op.6 1-4
Prague Chamber Solists, um∞leck² vedoucφ - Vßclav Jφrovec
CD Musicvars VA 0092
Nejhran∞jÜφ a asi nejoblφben∞jÜφ HΣndel∙v opus, je to cyklus, kter² je sice myÜlenkov∞ kompaktnφ, nicmΘn∞ je stvo°en z dvanßcti äkus∙", kterΘ jsou ₧ivotaschopnΘ i samy o sob∞. VÜak si na n∞m HΣndel zaklßdal - nejen, ₧e je psal s vysloven²m pot∞Üenφm - v tempu jeden koncert za den - ale takΘ si je sßm p°ipravil i pro tisk. M∞l toti₧ s nakladateli svΘ zkuÜenosti. Samotnß forma concerta grossa nenφ jednotnß - toto je italsk² corelliovsk² typ, v n∞m₧ je koncertujφcφ skupina slo₧ena z dvojice houslφ a violoncella. HΣndel se tu projevuje jako melodik i stavitel nikde formou ani v²razem se neopakujφcφ. Barevnost tΘ hudby mφsty svßdφ a₧ k romantickΘmu v²kladu, ovÜem₧e z hlediska tΘ doby p°edΦasnΘmu.

Vßclav Jan TomßÜek: Eclogues
Milan Langer - klavφr
CD Panton + Supraphon 819006
Vßclav Jan TomßÜek (1774 - 1850) - u₧ jsem o n∞m psal (Haz 45) - byl hudebnφm pape₧em tehdejÜφ Prahy. Prßvem: jak pro svou skladatelskou, tak i pedagogickou Φinnost a v neposlednφ °ad∞ i jako klavφrnφ virtu≤z. Z chud²ch zaΦßtk∙ se domohl dobrΘho, by¥ spoleΦensky ne nezßvislΘho postavenφ. Jeho Eklogy (bylo jich celkem p°es Φty°icet a zdaleka to nebyl jedin² TomßÜk∙v cyklus takov²chto lyricko programnφch skladbiΦek) ukazujφ TomßÜkovu schopnost reagovat obdivuhodn∞ zßhy na novΘ um∞leckΘ proudy. Ty skladbiΦky lze toti₧ pova₧ovat za jak²si zaΦßtek pozd∞jÜφ zßm∞rnΘ symbi≤zy literatury a hudby, jak ji p°inesl romantismus. Pokud jde o hudbu t∞ch Eklog spl≥uje i pedagogickΘ po₧adavky: je tedy p°φstupnß dobr²m klavφrist∙m. OvÜem TomßÜek byl pedant a p°edepsal - li tu tempa (a₧ dost rychlß), uΦinil tak pomocφ metronomu. Tak₧e skuteΦn∞ adekvßtnφ interpretaci uslyÜφme jen z prst∙ koncertnφho klavφristy. Tφm samoz°ejm∞ pan Langer je a budi₧ °eΦeno, ₧e navφc dob°e vyu₧φvß vÜech äfolklornφch" prvk∙, kter²ch si TomßÜek p°i komponovßnφ tΘ hudby p°ece jen dop°ßl. Samoz°ejm∞, ₧e Eklogy vyÜly tiskem u₧ ve svΘ dob∞, a ₧e se staly - alespo≥ ty snadn∞jÜφ z nich - velice oblφben²mi kousky salonnφho repertoßru.
Ukßzky - hudba: TomßÜek: Ekloga 41 in G - velikost 411 kB (RealAudio 3.0 - 8 kHz, stereo)

Cello Concertos: MysliveΦek, Dittersdorf, Martinu
Bohuslav Pavlas - violoncello, Pra₧sk² komornφ orchestr °φdφ H. Soudant; Sir Ch. Mackerras
CD Musicvars VA 0090
Nemaje momentßln∞ Φφm zarßmovat druhou Φßst povφdßnφ s Pra₧sk²m komornφm orchestrem bez dirigenta, za°adil jsem titul pon∞kud starÜφ, ale zajφmav², toti₧ jednak tφm, ₧e to je vlastn∞ profilovß deska violoncellisty B. Pavlase, a pak, ₧e PKO tu mß dirigenta - ba hned dva. Pavlas si svou interpretacφ zaslou₧il profilovou desku u₧ dßvno - Koncerty od MysliveΦka a Dittersdorfa byly natoΦeny u₧ v roce 1985, a jsou po muzikßlnφ strßnce v²teΦnΘ. Rovn∞₧ i Martin∙. PKO hraje s dirigenty dob°e - bez dirigent∙ takΘ - zde Ülo z°ejm∞ o nutnou souhru s interpretem - ne ka₧d² je schopen u°φdit orchestr od s≤lovΘho partu, to se d°φv sice d∞lalo Ümahem, ale spφÜ od cembala. Ale i tak PKO ukßzal, ₧e umφ doprovßzet. Zvukovß strßnka t∞ch snφmk∙ je vcelku - je to u₧ vφc, ne₧ deset let - dobrß.
Ukßzky - hudba: Dittersdorf: Concerto in D - III. Rondeau - velikost 708 kB (RealAudio 3.0 - 8 kHz, stereo)

Kterak ₧elanß CD sob∞ zφskati Prague Music News prodejna èirok² dv∙r Praha HradΦany LoretßnskΘ nßm∞stφ - tel. 02/20515403, fax 02/20514489, http://www.sdmusic.cz, sdmusic@mbox.vol.cz CLASSIC - tel./fax 02/894642

O baroknφ hudb∞ a jejφ interpretaci zase trochu jinak

K tomuhle rozhovoru, kter² nejspφÜ jeÜt∞ bude pokraΦovat p°edstavenφm baroknφch houslφ, mne dovedl poslech jednΘ nahrßvky, kterou po°φdil pan Nßvrat spolu se svou, podle pot°eb se obm∞≥ujφcφ skupinou. Recenzi si m∙₧ete najφt a p°eΦφst v Haz 65, rozhovor je tady. Musφm dodat, ₧e Φßst z n∞j se odehrßla doslova - na t∞ch houslφch. Prost∞ mezi muzikanty b²vß nejlφp argumentovat p°φmo hudbou.

• Hrajete - Vy sßm a rozumφ se, ₧e i Antiquarius Consort, kter² vedete - starou, ba jeÜt∞ starÜφ hudbu ... co z nφ nejΦast∞ji, co nejrad∞ji, a proΦ?
  Tak na to bych odpovφdal nerad - leda tak, ₧e nejrad∞ji hraji prßv∞ to, co hraji, nebo chystßm, tedy hraji a cviΦφm. A dostal jsem se k nφ - na to byste se stejn∞ zeptal - a₧ po skonΦenφ AMU. Pra₧Ütφ madrigalistΘ, to bylo pro mne zjevenφ, pak p°iÜla Bratislava Musica aeterna a... baroknφ housle.
• ProΦ prßv∞ baroko? A ovÜem ty housle - jste p∙vodem houslista...
  Na AMU se hraje ·pln∞ jinak - co mo₧nß nejrychleji a nabl²skan∞. A takΘ skoro po°ßd stejn∞. Zßpis je do detail∙ svat². V baroku ne, tam je interpret spolutv∙rcem, nejen t∞ch ozdob, variacφ ornamentiky ale i smyk∙. Ne, nenφ to volnost naprostß, vychßzφ pouze z detailnφch znalostφ dobovΘho usu, zvyklostφ, kterΘ m∞li tehdejÜφ hudebnφci v krvi jako samoz°ejmost a¥ u₧ sklßdali, nebo äjenom" hrßli. ZaΦastΘ ovÜem oboje. Baroknφ housle to jsou p°edevÜφm st°evovΘ struny. I ta e2. Ty st°evovΘ struny znamenajφ zaprvΘ, ₧e je nutnΘ zm∞nit techniku, a to tak, aby pohyb prst∙ po strun∞ p°i zm∞nßch polohy nebyl slyÜet. Tedy ₧ßdnΘ klouzßnφ. A v²raz, kter² umo₧≥ujφ na rozdφl od strun kovov²ch - ten je takΘ nutno se nauΦit vyu₧φt.P°itom to nejde tak, ₧e byste nap°φklad dopoledne hrßli na dneÜnφ housle a veΦer na ty baroknφ - to by opravdu neÜlo. To nikdo nezvlßdne. Baroknφ instrument se musφ stßt pro vßs hlavnφm a jedin²m. P°itom to neomezuje repertoßr, na ty housle lze hrßt i Schuberta, proto₧e jeÜt∞ tehdy existovaly.
• No dobrß, jste fanda - tak₧e Vßs vyu₧iju k tomu, abyste naÜe Φtenß°e a posluchaΦe s mo₧nostmi baroknφch houslφ seznßmil osobn∞ - a hlavn∞ prost°ednictvφm ₧ivΘ hudby. I kdyby ty nahrßvky m∞ly b²t po°φzeny jen pomocφ kazetovΘho magnetofonu...
  Souhlasφm - tedy za n∞jak² Φas, ale bude to brzo.
• ╪φkßte, ₧e baroko je pro Vßs sv∞t pro sebe, ale jak se vypo°ßdßvßte s notov²m materißlem, jeho verifikacφ, spartacφ a tak dßle....
  Baroknφ hudba je opravdu sv∞t pro sebe, kde interpret mß znaΦnou volnost, poΦφtß se ovÜem s muzikantem muziky znal²m a vzd∞lan²m. Rozhodn∞ vφc, ne₧ dnes. On ty ozdoby, variace, prost∞ ornamentika pot°ebuje mφt zßzemφ, a tφm je znalost harmonie a kontrapunktu a ovÜem i dalÜφch nepsan²ch pravidel dan²ch dobou a stylem ... smyky, tempa a tak dßl.
  
  K tΘ verifikaci: zab²vat se baroknφ hudbou znamenß zßvazek, a to celo₧ivotnφ. A interpretaΦnφ praxi, vlastnφ samoz°ejm∞. Nejen pouhΘ v∞domosti tj. znalost fakt∙. Jen tak m∙₧ete p°istoupit k dobov²m materißl∙m: rukopis∙m, eventußln∞ i tisk∙m s p°edpokladem, ₧e nic nezkazφte, nezkreslφte. Po vÜem tom bßdßnφ, anebo u₧ p°i n∞m, zkouÜφm samoz°ejm∞ vÜechno sßm. N∞co bez praxe ani nejde, nap°φklad oblouΦky... chyby lze odhalit p°edevÜφm znalostφ praxe (vΦetn∞ dobovΘ faktografie, ovÜem). Ale n∞kde i ta chyba je charakteristickß, myslφm dobovΘ p°epsßnφ a podobn∞. N∞kdy povφ vφc, ne₧ korektn∞ such² doslovn² opis. Spousta kritick²ch edic tohle opomφjφ - i v poznßmkovΘm aparßtu. A proto ukazuje dost jednotvßrn² obraz tΘ baroknφ hudby.

  JakΘ mßte obecenstvo?
  Bohu₧el to jsou z v∞tÜφ Φßsti cizinci - spφÜ, ne₧ ╚eÜi. Oni majφ vφc v∞domostφ. Antiquarius dßvß hodn∞ koncert∙ jejich₧ zßkladem jsou stylovß aran₧mß. Nap°φklad i ·pravy Beethovenov²ch symfoniφ pro kvintet - dobovß zvlßÜtnost, ale ve skuteΦnosti nutnost. Hodn∞ to povφ o chßpßnφ tΘ hudby v danou dobu a v danΘm prost°edφ.

  Co se Vßm zdß z t∞ch dob nejzajφmav∞jÜφ - co se sna₧φte lidem o tΘ hudb∞ a tou hudbou sd∞lit?
  To, co o nφ vφm a jak ji cφtφm. Nic vφc, nic mφ≥.

  JakΘ mßte plßny?
  T∞ch je hodn∞, samoz°ejm∞ novß CD i kdy₧ je te∩ v tΘ oblasti krize z nadv²roby a v∙bec. Momentßln∞ dßvßm p°ednost ₧iv²m koncert∙m - je v nich nap∞tφ, ₧iv² styk s posluchaΦi, vÜe se d∞je v reßlnΘm Φase, bez mo₧nostφ st°ihu... PoΦφtaΦovß dokonalost - jφ₧ lze n∞kdy p°i nahrßvßnφ dosßhnout, se mi jevφ spφÜ jako le₧.

  Jak se vyrovnßvßte s nahrßvßnφm, nejen co do vyrovnanosti zvukovΘho obrazu zapln∞nΘho ne tak obvykl²mi instrumenty, ale i pokud jde o zodpov∞zenφ otßzek, kterΘ zvuka°, kdy₧ je trochu sv∞domit², nutn∞ polo₧φ a na n∞₧ v hudebn∞ historick²ch knihßch odpov∞∩ v∞ru nenφ?
  Up°φmn∞ °eΦeno jak kde a jak s k²m. Tvrdφm, ₧e tu mß v∞tÜφ vßhu uÜi a cit, ne₧ sama technika. I kdy₧: za₧il jsem situaci, kde se p°ed natßΦenφm v∞noval cel² den v²b∞ru sprßvn²ch mikrofon∙ - a bylo to v∞ru na v²sledku znßt. Ale jinak: n∞jak² cit, nßrok n∞co cφtit, lze technikou zniΦit docela snadno.
  

  Myslφm, ₧e jsem naÜel sp°φzn∞nΘ duÜe, ostatn∞ to poznßte p°i recenzovßnφ sßm, ne?

  Jak °φkal Jan Werich: "doufejme, doufejme....."

Lubomφr Fendrych