home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Sound, Music & MIDI Collection 2 / SMMVOL2.bin / MUSIC / MID / CLS / PRO2NBM3.ZIP / PRO2BLDM.DOC < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1995-05-10  |  6.7 KB  |  146 lines
  1. MOUNTAIN.DOC
  2.  
  3.    The midi file PRO2BLDM.MID is a revised version of NTBLDM.MID
  4. programmed by Rashad Chichakly (CompuServe 70523,2516) and available
  5. on CompuServe midi forum library number 10.
  6. PRO2BLDM.MID was developed with a view to performing the work,
  7. which calls for a large amount of polyphony, on one EMU Systems
  8. Proteus2 Orchestral module, without the need for additional equipment
  9. other than reverb.
  10.  
  11.    Thirteen new patches for the Proteus2 are included in the sequence,
  12. and require that the Proteus2 should be on Device Number 2 to receive
  13. the sysex. Patch data currently resident in locations 64 through 76
  14. should first be saved. Proteus2 Master Settings are also included as
  15. sysex, and this sets up all output to go to the "MAIN" output sockets,
  16. and pan position = P settings where applicable. Pan position "P" is
  17. particularly important for the TrombonesBR patch.
  18.    The new patches are:
  19.                      64 1stViolinsBR   65 2ndViolinsBR
  20.                      66 ViolasBR       67 CellosBR
  21.                      68 ArcoBassBR     69 Timp/Percus
  22.                      70 Clarinet_2BR   71 Trombrass_BR
  23.                      72 Trumpet4BR     73 SoftFluteBR
  24.                      74 Gong....BR     75 ConSordiniBR
  25.                               76 mfFrHorn4_BR
  26.  
  27. The factory presets are used for Bassoon, Oboe, Piccolo, Pizzicato
  28. and Harp.
  29.    The sysex is recorded within the first nineteen bars, the music
  30. commencing at bar number twenty. The patches are loaded one at a time,
  31. and with the Proteus2 as Device Number 2, the midi activity indicator
  32. should flash periodically as each patch, and then finally the Master
  33. Settings, are loaded. If no activity during this time is apparent,
  34. please check the Device Number setting on the Proteus2.
  35.  
  36. Instrumentation
  37.    
  38.    Channel  Voice
  39.  
  40.       1     Pizziccato Strings
  41.       2     Bass
  42.       3     1st. Violins
  43.       4     Cello
  44.       5     2nd. Violins
  45.       6     Violas
  46.       7     Bassoon
  47.       8     Oboe
  48.       9     Flute
  49.       10    Percussion
  50.       11    Clarinet
  51.       12    Trombones
  52.       13    Trumpet
  53.       14    Horns
  54.       15    Harp/Piccolo
  55.       16    Bell/Gong
  56.  
  57.    Voice selection is via. Program Changes within the sequence, as are
  58. volume and stereo pan. The trombone pan position = 'P' setting is
  59. included in the Master Setting sysex.
  60.    Track delays have been incorporated in order to simulate a more
  61. realistic overall sound and help eliminate unnatural chorusing effects.
  62. The sequencer used was Steinberg Cubase V3.01 running on a 16MHz
  63. Atari ST with 4MB memory.
  64.  
  65.  
  66. Mastertrack
  67.    Tempo changes are an integral part of this performance, and it
  68. should be remembered to switch the Master Track on when using Cubase.
  69. Total playing time is approximately 11 minutes 15 seconds, including
  70. the time taken during the first nineteen bars in loading sysex data.
  71.  
  72.    _____________________________________________________
  73.        Night On The Bald Mountain, Modeste Mussorgsky
  74.    Completed and orchestrated by Nikolai Rimsky-Korsakov
  75.    _____________________________________________________
  76.  
  77.    The inscription on the completed score of 1867 states that
  78. Mussorgsky "...planned the work in 1866, began writing for orchestra
  79. on 12th June 1867, and finished the work on the eve of St. Johns day,
  80. 23rd. June, 1867"
  81.    In a letter to Nikolsky in July of that year, Mussorgsky writes
  82.  
  83.       "The Witches - a vulgar title, so to speak a nickname for my
  84. composition - is really 'St. Johns Night On The Bare Mountain' ...
  85. So far as my memory doesn't deceive me, the witches used to gather
  86. on this mountain, gossip, play tricks and await their chief - Satan.
  87. On his arrival, they, i.e. the witches, formed a circle on the throne
  88. on which he sat, in the form of a kid, and sang his praise. When Satan
  89. was worked up into sufficient passion by the witches' praises, he gave
  90. the command for the sabbath in which he chose for himself the witches
  91. who caught his fancy. - So this is what I've done.
  92.       At the head of my score I've put its content: 1. Assembly of the
  93. witches, their talk and gossip; 2. Satan's train; 3. Obscene glori-
  94. fication of Satan, and 4. Sabbath. If my composition is performed, I
  95. should like its content to be put in the program to make things clear
  96. to the audience.
  97.       The form and character of my work are Russian and original.
  98. Its general tone is hot-blooded and disordered. - Actually, the Sabbath
  99. begins with the appearance of the devils, i.e. the obscene glorific-
  100. ation according to the stories really forms part of the sabbath, but I
  101. have given the episodes different headings (in the contents) in order
  102. to give a clearer impression of the musical form - as it is new...
  103. I wrote out 'St. Johns Night' very quickly, straight away clean in
  104. score, ...wrote it in about 12 days"
  105.  
  106.    'St. Johns Night On The Bare Mountain' was, however, severely
  107. criticised, and Mussorgsky made no attempt to have it performed -
  108. the work remained unheard untill long after his death.
  109.    Mussorgskys' friend and colleague Rimsky-Korsakov, as musical
  110. executor to Mussorgsky, considered none of the existing forms of
  111. 'St. Johns Night On The Bare Mountain' music suitable for neither
  112. publication nor performance. In his autobiography, Rimsky-Korsakov
  113. writes
  114.       "I decided to compose from Mussorgskys' materials an instrumental
  115. piece, preserving in it all that was best and connected to his own and
  116. adding as little of mine as possible. I had to create a form in which 
  117. to embody as well as possible Mussorgskys' ideas. The problem was
  118. difficult and for two years I could find no satisfactory solution -
  119. I could hit on neither the form, the key scheme, nor the scoring..."
  120.  
  121.    Rimsky-Korsakov completed his version in 1886, and in October of
  122. that year he conducted the work, "Night On The Bare Mountain", in
  123. St. Petersburg. Rimsky-Korsakov wrote
  124.  
  125.       "...It could not have had a greater success, and was encored.
  126. I only had to change the bell for a gong. I had chosen the bell at
  127. a bell foundry, but in the hall it went out of tune, on account of
  128. the temperature."
  129.  
  130.    On June 29th., 1889, Rimsky-Korsakov introduced the work to Western
  131. Europe at a Paris Exhibition of Russian Music, and gave a performance
  132. again in Brussels the following year. Since then, it has remained one
  133. of the most popular Russian works in the orchestral repertoire.
  134.  
  135.  
  136.      With warm and many thanks to Rashad Chichakly, 70523,2516
  137. who originally programmed this sequence and made this project possible.
  138.  
  139.  
  140.                              Brian F. Robson 100065.2132@compuserve.com
  141.                              
  142.                                              brobson@cix.compulink.co.uk
  143.  
  144.                                                          October 1993
  145.  
  146.