home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ NetNews Usenet Archive 1992 #31 / NN_1992_31.iso / spool / soc / motss / 53252 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1992-12-21  |  4.5 KB  |  91 lines
  1. Newsgroups: soc.motss
  2. Path: sparky!uunet!zaphod.mps.ohio-state.edu!cis.ohio-state.edu!news.sei.cmu.edu!dbidwa
  3. From: dbidwa@sei.cmu.edu (Daniel Bidwa)
  4. Subject: Re: Devil CD's
  5. Message-ID: <1992Dec21.114728.14666@sei.cmu.edu>
  6. Keywords: hot rails to hell
  7. Sender: netnews@sei.cmu.edu (Netnews)
  8. Organization: The Software Engineering Institute
  9. References: <1992Dec15.143510.27557@sei.cmu.edu> <1992Dec18.192455.18616@mcs.anl.gov>
  10. Date: Mon, 21 Dec 1992 11:47:28 EST
  11. Lines: 78
  12.  
  13.  
  14. nasiatka@anhep3.anl.gov.bitnet (Jim Wylde) writes:
  15. |> Oh, I don't know about that....  I mean it's really nice to just be a
  16. |> 'cult' band have a small, dedicated, faithful following, but to really
  17. |> make it big means that: A) more people get exposed to you, even if the 
  18. |> first set of stuff they hear is pop-ish.  They dig it, do some digging
  19. |> for the other stuff, and maybe get a lot of new fans.  B)  It keeps the
  20. |> record companys happy, so they let you make more.  C)  You get to
  21. |> make a bit more money 'cause now yer big-time.  Oh, yeah, D) you get to
  22. |> stop having to play small bars/clubs 'cause you can fill a 30,000 seat
  23. |> arena!
  24.  
  25. A) Okay. Not a bad end result, although I don't agree that it's necessarily a
  26. good reason for a band to change its sound. 
  27. B) Who cares about the record companies -- in this age of inexpensive
  28. multitrack recording, it's not like record companies are really necessary for
  29. anything more than distribution (and maybe promotion), except maybe the
  30. initial chunk of cash needed to press the record.
  31. C) Who cares. 
  32. D) _Big_ who cares. Arena shows suck like crazy sound- and presence-wise.
  33. I'd take a smaller club any day. (This reminds me of when Thomas Dolby, in his
  34. pop heyday, chose to play four shows at the 9:30 in DC (a relatively small
  35. club) rather than play just one show at a larger venue. Better sound, better
  36. atmosphere, more fun for everyone involved.)
  37.  
  38. I think a lot of this depends on why people get involved in music. If
  39. someone's in a band to "make it", as is the American Rock Music Dream, then
  40. all of this makes sense. If someone's in a band to make music that they like,
  41. then all this is less important. (This tends to drop into the whole "artistic
  42. purity vs. commercialization" argument, which may or may not be relevant,
  43. since there's plenty of shitty music being made on both sides of the coin.)
  44.  
  45. |> Personnally, I think it's sort of an in-genre crossover.  Not really a
  46. |> sell-out, just exploring new turf.  Kinda like Bono and U2 playing with
  47. |> BB King.  Did Bono sell out as some U2 purists claim?
  48.  
  49. I haven't paid any attention to U2 since somewhere around "Boy" (well, other
  50. than the Island/Negativland lawsuit), so I really couldn't say, but I'd hazard
  51. a guess that the U2/B.B. King collab was equal parts exploration and
  52. exploitation. Yeah, it's new territory for U2 (and for B.B. King too, although
  53. I'd bet he didn't initiate the collaboration), but it's also an example of
  54. U2's bid for musical legitimacy: U2 (or Bono; whatever) wants to be taken
  55. seriously; B.B. King is a well-known blues performer, certainly a "serious"
  56. musician; if U2 plays with B.B. King, then they must be serious musicians too,
  57. right? 
  58.  
  59. |> Not familiar with em...  Personally, though I'd flip my legs up in the air
  60. |> for Young Mr. SAtan Spawn himself: Glen Danzig.... :)
  61.  
  62. Ah, yes, Mr. Steroid himself. It's too bad he's outlived his schtick -- it
  63. worked pretty well with the Misfits, but geez, that was ten years ago. 
  64. I think he's pretty funny now.
  65.  
  66. |> >Wow, rap, punk, and now metal -- soc.motss is certainly hitting the
  67. |> >fringes of queer-accepted music lately. Klezmer, anyone?
  68. |> Whaddya mean fringes?  How many of your gay friends grew up with Rock?
  69. |> Most of mine just ditched it because *you have to be into dance music*
  70. |> to be gay.... (YEECH!!!!)
  71.  
  72. That's true -- Gay culture does seem to be fairly pop-oriented (Erasure,
  73. blech), or at least that's how it seems; I honestly have no idea what's really
  74. popular (in both the queer and non-queer communities), so it's hard for me to
  75. say. 
  76.  
  77. |> Hell, up till recently, I ran the Gay Metal Society here in Chicago.
  78. |> Group of Heavy Metal Homos into all sorts of rock/metal.  We did parties,
  79. |> and had metal nights at local queer bars, and were somewhat political in
  80. |> interfacing with the music scene out here.  You'd be surprised how many
  81. |> gays/lesbians there are on the rock scene...
  82.  
  83. Probably. I just wish more of them would be willing to come out of the closet.
  84. Heck, David Geffen did it, and now look what he got -- Nirvana! (Further proof
  85. that queers have a stranglehold on culture...:-)
  86.  
  87. |> Have a good weekend!
  88.  
  89. Ditto, of course.
  90.  
  91.