home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ NetNews Usenet Archive 1992 #31 / NN_1992_31.iso / spool / rec / music / compose / 603 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1992-12-29  |  2.5 KB  |  64 lines
  1. Newsgroups: rec.music.compose
  2. Path: sparky!uunet!psinntp!dorsai.com!idealord
  3. From: idealord@dorsai.com (Jeff Harrington)
  4. Subject: Re: // 5ths & 8ves
  5. Message-ID: <J1RJwB1w165w@dorsai.com>
  6. Sender: idealord@dorsai.com (Jeff Harrington)
  7. Organization: The Dorsai Embassy, New York's Computer Consulate. +1.718.729.5018
  8. References: <1992Dec29.021154.25210@cucs5.cs.cuhk.hk>
  9. Date: Tue, 29 Dec 1992 14:13:06 GMT
  10. Lines: 52
  11.  
  12. bmtong@cs.cuhk.hk (Tong Bo-Ming) writes:
  13.  
  14. > idealord@dorsai.com (Jeff Harrington) writes:
  15. > 
  16. > >Wait a minute, you're talking orchestration, whether by the use of 
  17. > >octaves in the piano or in the orchestra.  That's a totally different 
  18. > >thing from voice leading.  
  19. > > 
  20. > >Matt's got some good points.  Ultimately, anyone who thinks an Alberti 
  21. > >bass never bends with the melody doesn't know the literature :-).  
  22. > > 
  23. > 
  24. > >Jeff Harrington      
  25. > >IdEAL ORDER               
  26. > >idealord@dorsai.com
  27. > 
  28. > How do we distinguish between doubling and orchestration ?
  29. > 
  30. > My usual practice is this: if I have more than 4 parts, I allow myself
  31. > to have some octaves (and sometimes fifths as well).  However, for n
  32. > parts I only allow n-4 parallel octaves.  (What do you think about this
  33. > ?)  It is clear that the piece in my original posting does not obey this
  34. > rule, and my ear tells me that it is not too pleasing to hear.  I
  35. > would seek some 'justification' from you.
  36. > 
  37. > Once I read the score of a piano piece by Schumann.  There are only two
  38. > parts, but still consecutive octaves.
  39. > 
  40. >                             Tong Bo-Ming
  41.  
  42.  
  43. O.K. when you want to "strengthen" a part by doubling it at the octave 
  44. that is a kind of "orchestration."  The voice-leading problems remain the 
  45. same as long as the phrase is orchestrated in toto with octaves.  Look at 
  46. the orchestrations in some of the Mozart piano concertos.  There are 
  47. doublings in the winds of parts at the two octave distance.  This is for 
  48. the production of a new color as is doubling at the octave in general.  
  49. When octaves are produced as a result of bad voice leading they are 
  50. coincidental and sound coincidental - not as part of a colorizing 
  51. process.  
  52.  
  53. Please, if it doesn't sound good - fix it so it does - come on - the ear 
  54. of the composer is the ultimate rule.  If you're paying too close 
  55. attention to rules without being aware of the reasons and contexts for 
  56. the rules (as you appear to be doing) you should look at more scores. The
  57. theory texts are written by hacks (as are the rules) the music is written 
  58. by composers.  
  59.  
  60.  
  61. Jeff Harrington      
  62. IdEAL ORDER               
  63. idealord@dorsai.com
  64.