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/ NetNews Usenet Archive 1992 #27 / NN_1992_27.iso / spool / alt / rap / 6233 < prev    next >
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Text File  |  1992-11-19  |  4.8 KB  |  94 lines
  1. Newsgroups: alt.rap
  2. Path: sparky!uunet!news.centerline.com!noc.near.net!nic.umass.edu!umassd.edu!SMUCS1.UMASSD.EDU!S14335RD
  3. From: s14335rd@UMASSD.EDU (W'zup)
  4. Subject: Beasties
  5. Message-ID: <Bxz38w.Got@umassd.edu>
  6. Sender: usenet@umassd.edu (USENET News System)
  7. Reply-To: s14335rd@UMASSD.EDU
  8. Organization: UMASS DARTMOUTH, NO. DARTMOUTH, MA.
  9. Date: Thu, 19 Nov 1992 17:00:31 GMT
  10. Lines: 82
  11.  
  12. Check this out:
  13.  
  14. ******  Now this wasn't originally meant to be posted to alt.rap but 
  15. anyone with an open mind who is well rounded in their musical 
  16. experience (as I am) should read on...
  17.  
  18.   Oh, and since this is about 
  19. the B-boys, I might as well add that I agree with the whoever it was 
  20. that said that the war between the Beasties and 3rdBass should stop.  
  21. It is kinda silly considering they represent two different kinds of 
  22. music.  So, in regard to someone's statement about the Beastie Boys' 
  23. lyrical content, it doesn't conform to the same standards as 3rdBass's 
  24. so it's stupid to compare them really.  The Beastie Boys kind of 
  25. reflect the old rock attitude (like Run-DMC, etc... did) where lyrics 
  26. didn't mean shit, while 3rdBass goes by a whole different set of 
  27. rules.  (personally, the style I like more depends on the kind of mood 
  28. I'm in, which is why I don't tie myself into one kind of music or 
  29. group.  Try it.)
  30.  
  31.  
  32. I don't know if anyone's ever seen this book (the name is at the end of 
  33. each article) but remember, while you're reading his rhetorical attack 
  34. on the b-boys, that "License..." was number 30 on his top 500 list. 
  35. He has a unique way of expressing his appreciation for the Beasties. 
  36. (and everyone else on his top 500 list!)  Well, here it is:
  37.  
  38.  
  39. BEASTIE BOYS, License to Ill, Def Jam, 1986
  40.  
  41. "Fueled by alcohol and junk food and angel dust, three white Brooklyn Heights
  42. and Manhattan smartasses, let loose in their wildest and most diseased day-
  43. dreams, piss all over the sober face of socially acceptable adult decorum.
  44. Reveling in orgiastic fantasies of next-big-thing rock stardom, they pillage
  45. with hammer-of-the-gods riffs burglarized from Tony Iommi and Jimmy Page, all
  46. atop Bronxzilla beats enormous enough to turn skateboards into rocket ships.
  47. Laying claim to the collective bravado of Bill Haley and Bobby Fuller and
  48. Brownsville Station and Johnny Rotten, demanding a riot of its own like the
  49. reggae-enamored early Clash, this suburban saturnalia hoards the irreverent
  50. cool of black and white kid-rebellion, cross-ethnically merging symbols of
  51. American adolescence like nobody before or since.
  52.   Ad-Rock, Mike D, and MCA inhabit a teenage wasteland of swirlies and Wiffle-
  53. ball bats and ripped-off ten-speeds, Colonel Sanders and Rice-a-Roni, Ed
  54. Norton and Phyllis Diller, Old Crow and Budweiser and Thunderbird wine; their
  55. signifying monkey is the Brass kind.  They do the wild thing with "ladies of
  56. the eighties" and "classy hos," dance the smurf and freak and Popeye and Jerry
  57. Lewis, hang perfume pines from rearview mirrors so their Lincoln Continentals
  58. won't smell, get ill eyein' homehards shootin' jive turkeys in the back.  They
  59. turn Richard Pryor's "Bicentennial Nigger" inside out.
  60.   Rick Rubin plunders the hard-rock past like nobody's business: massive skins
  61. from "When the Levee Breaks," crude jolts from "Sweet Leaf," snippets from
  62. "The Ocean" and War's "Low Rider" and Creedence and Barry White and Mr. Ed
  63. here, verbals from "Fly Like an Eagle" and "Take the Money and Run" and "No
  64. More No More" there.  All these salvaged shards are used to make connections,
  65. to outline youthcult perimeters.  And when the brattiness falls together into
  66. a delerious delinquent anthem like "Fight for Your Right (to Party)," or "No
  67. Sleep 'til Brooklyn" (phrase from Motorhead, glaciated guitar from Slayer's
  68. Kerry King), or a google-eyed ghetto-gangster brag like "The New Style," I
  69. can't figure why even a black supremacist would resist."
  70.  
  71.     -- from "Stairway to Hell" (c) 1989 by Chuck Eddy
  72.        ("The 500 Best Heavy Metal Albums in the Universe" -- this was #30)
  73.  
  74.  
  75. BEASTIE BOYS, Rock Hard, Def Jam EP, 1985
  76.  
  77. "The mightiest rap record of its year, an inept, idiotic, sniveling, parodic,
  78. brutish, grating circus-of-fleas backed by AC/DC's "Back in Black" and Zep's
  79. "Black Dog" (note the fixation on nonwhite hue), with technoburban cultural
  80. referents galore: TV test patterns, cumulus clouds on the Weather Channel,
  81. B-boys too dumb to play their own instruments, big tools of reproduction doing
  82. the Alamo.  The full-throttle tempo in "Beastie Groove" originates from
  83. Treacherous Three's "The New Rap Language," but the attitudes-at-large conjure
  84. an image largely comprising two hairy palms protecting future film star
  85. Ad-Rock's urinary plumbing, where he deserves to get kicked silly."
  86.  
  87.     -- from "Stairway to Hell" (c) 1991 by Chuck Eddy
  88.        ("The 500 Best Heavy Metal Albums in the Universe" -- this was #79)
  89.  
  90.  
  91.  
  92.                 Later,
  93.                 ROB
  94.