 |
|
Čtvrtek 18:00 
| ||||||||||||||||||||
       |
|
Zachytávání pro začátečníky Úplné základy zachytávání, které jsou naprosto nezbytné pro práci s videem. Pokud začínáte, začněte právě zde. Canopus ADVC-100 Externí obousměrný převodník s DV enkodérem/dekodérem pro rozhraní Firewire PixelView PlayTV@P7000 Interní PCI karta s hardwarovým MPEG enkodérem Pozemské televizní vysílání a konvergence Konvergence vysílacích technologií pro analogovou televizi a digitální televizi Canopus uvádí Imaginate 2
20.4.2004 Canopus uvádí ProCoder 2.0
20.4.2004 Leitch uvádí dpsVelocityHD
13.4.2004 14. - 16.4.2004: Interkamera 2004
13.4.2004 H.264 Encoder (TechPreview) 1.04 18.5.2004
Skuste asi najlepsi kodek pod slnkom. Ocakava sa presadenie pre DVD. XviD Koepi 1.0 - 09. 05. 2004 17.5.2004
-J- Držte si čepice FINÁLNÍ VERZE 1.0 XviD od Koepiho s nejnovějším jádrem Codec Pack - ALL in 1 6.0.1.1 17.5.2004
-J- Další hromadný install dekodeků , takže , kdo chce tak stahuj... FFDSHOW video decoder 2004-05-14 16.5.2004
-J- Průlom přehrávání MPG4 , doporučuji vyzkoušet , DS filtr pr... Easy CD-DA Extractor 7.0.5 14.5.2004
Audio ripper CD do MP3, WMA, Ogg nebo WAV i s použitím s ACM kodeky. | ||||||||||||||||||||
|
5. Rozhovor V této části práce, na kterou navazuje přiložené CD, je uveden rozhovor s Mgr. Petrem Hajnem, majitelem produkční firmy DirectFilm. Ta působí v oblasti digitálního videa od roku 1995 a byla první společností na Moravě, která začala používat digitální technologii pro zpracování videa. Directfilm realizuje množství zakázek z oblasti reklamy a marketingu, dokumentární tvorby, rovněž produkuje pro Českou televizi. Největším posunem v přechodu od analogové produkce na digitální je změna střihu z lineárního na nelineární. Ty se od sebe liší nejen přístupem k zpracovávanému materiálu, ale zejména v možnostech editace a náročnosti tohoto postupu. Nelineární střih dovoluje nekonečnou řadu možností a změn. Oba systémy mají samozřejmě své výhody i nevýhody. Právě proto je zajímavé porovnat rozdíly v tomto přechodu.(Poznámky pod jednotlivými replikami osvětlují použité pojmy a danou problematiku.) Co pro Vás a vaši firmu znamenal přechod z lineárního na nelineární střih? Hlavní přínos tohoto přechodu spočíval v přírůstku práce, ve zvýšení efektivity a produktivity této práce a v neposlední řadě, z obchodního hlediska, znamenal také výrazný nárůst zakázek. Obecně řečeno, díky působnosti naší firmy bylo nutné přejít na tento plně digitální nelineární střih pro udržení určité konkurenceschopnosti, abychom nepokulhávali za vývojem ve světě. Navíc když jsme se tímto systémem před zhruba rokem a půl vybavovali, existovaly na našem území pouze firmy s drahými systémy od firmy Quantel či AVID, a to jen v Praze. Takže jsme byli i první firmou s tímto vybavením na Moravě. ( Systémy Quantel a AVID jsou složité střihové stroje založené na počítačové bázi. Jsou to profesionální střihové stanice, které svým vybavením, technickým zázemím a tedy možnostmi se výrazně liší od amatérského střihového počítače.) Jakou technologií tedy disponujete? Pracujeme na nelineárních digitálních systémech edit* kanadské firmy Descreet logic, která se parametry rovná systému AVID, ale jako každý systém, něco je u jednoho lepší než u druhého, a proto i do budoucnosti uvažujeme o koupi jednoho AVIDu. Celý střihový program běží na strojích Intergraph s operačním systémem Windows NT, který se ukázal jako vcelku stabilní a i ostatní systémy přecházejí pod NTčka. Bohužel jako u každého systému, musel i ten náš v prvních měsících provozu projít určitou odlaďovací a optimalizační fází tak, aby vše bylo více méně stabilní a bezproblémové. Při práci s digitálním videem je důležitý diskový prostor; my v současné době disponujeme 300 GB diskové kapacity, což nám umožňuje v nekomprimované kvalitě ukládat minutu a půl až tři minuty videa na 1 GB při datovém toku pro VHS 80 až 120 kb na jeden frame, což je filmové okénko. Samozřejmě můžeme náš systém doplňovat jen o věci, které softwarová kompatibilita dovoluje - třeba efekty Paint, Combustion či pluginy od Boris Effects. Náš systém jsme navíc podpořili dabingovým studiem s osmi plně digitálními kanály od francouzské firmy Publison, které díky datovému a řídícímu propojení umožňují synchronizovat a automatizovat procesy probíhající v obou systémech. (Intergraph jsou dvou a více procesorové stroje založené na systému PC. Svojí architekturou se rovnají klasickým pracovním stanicím Silicon Graphics, ale rozdíl je především v nižší ceně a celkové kompatibilitě v systémech Windows NT [síťové a serverové verze OS].) Jak se odrazil tento přechod v práci lidí? Pro lidi byl přechod na nový systém samozřejmě velmi náročný. Navíc pro člověka, který nikdy příliš nepracoval s počítačem, to byl doslova šok. Ještě ke všemu jsou v dnešní době tyto systémy již natolik složité a komplikované, že nejde, aby jeden člověk dělal všechno. Při práci s takovýmhle stojem se kladou velké nároky jak na produkci, tak i na určitou logistiku, aby jednotlivé kroky při výrobě navazovaly - střih - efekty - zvuk. Jen tak se může systém využít se všemi jeho možnostmi na optimálních sedmdesát až osmdesát procent. Celkově pracovníků přibylo a do budoucnosti jich bude ještě více, jelikož se profese úzce specializují, tím mohou být daleko kvalitnější, na druhou stranu je potřeba stále více lidí na činnosti, které dříve zvládal jen jeden. (Jeden z efektů digitalizace - v pracovním procesu dochází k výrazné specializaci na určitý druh práce, která je daná velkým rozvojem nových technologií a jejich specifičností. I když pro mnoho činností základ zůstává stejný, ani práce s výpočetní technikou se v principu neliší, jiné je pouze používání jednotlivého softwaru s kombinací vlastní adaptibility a kreativity.) Určitě došlo i ke změně v tom, jak pracovat s dv a digitálním střihem, zejména z pohledu režiséra. To je velmi zajímavé, jelikož v tvůrčí oblasti má tato technologie kladný i záporný efekt zároveň. Na jedné straně stojí obrovská volnost a neomezenost možností, které v důsledku mohou vést právě k těm negativním jevům. Když totiž pracujete s nelineárním střihem, omezení spočívá pouze ve vaší invenci; vše ostatní můžete měnit do nekonečna a stále a stále předělávat. Člověk pak v sobě musí mít cenzuru, která mu řekne "a dost, teď je to dobrý a hotový", jinak s tím nebudete nikdy spokojeni. Naopak u lineárního střihu předělávat vše od začátku by bylo na úkor kvality nebo času, takže tato možnost nepřichází vůbec v úvahu. (Největší přínos digitalizace - otevření možností, které již (většinou) nejsou vázány na technické zázemí, ale leží spíše v kreativní části procesu. Určitá změna ve stylu myšlení.) Do jaké míry se proměnily vaše zakázky? Díky vlastní produkci nejsme jen závislí na zakázkách, ale točíme a produkujeme i vlastní věci, především dokumenty a PR filmy, které hodně vyvážíme do německy mluvících zemí, odkud pochází i část naší klientely. Ke změně však ve velké míře došlo ze strany produkce - a to nejen z České republiky, ale také z nedaleké Vídně či Německa, kde má naše firma zastoupení. Protože vlastníme špičkovému vybavení, zvýšil se zájem o naše služby ze stran reklamních firem, některé přesunuly své zakázky z Prahy k nám. Příkladem může být kompletní adaptace původně polské reklamy na nápoj Frugo, která se realizovala právě zde. U této reklamy nešlo pouze o lokalizaci do českého prostředí, ale také o různé dokreslovaní, animace či celé packshoty. Celkově řečeno, my v podstatě fungujeme jako rentálová firma - nabízíme k pronájmu kompletní servis vybavení i obslužného personálu - a od toho se odvíjí naše produkce a zakázky. Netrváme však na kompletizaci celého vývojového řetězce u nás, můžete si u nás jen pronajmout DV kameru anebo celou střižnu i se střihačem. (Segmentace celého výrobního procesu bez výsledného efektu na produkt je vlastnost, kterou jsme zmiňovali v souvislosti s digitální informací - takováto informace je nestranná a lehce přenositelná. Tedy můžeme s ní operovat kdekoli, přičemž sama informace zůstává nezměněna.) A co výstup? Stále kraluje VHS kazeta? To v podstatě závisí na zákazníkově přání. Třeba pro Českou televizi se výstup dává na BetaCam, DVcam nebo Digitální BetaCam kazetě, které jako systémy slouží i pro nás jako primární záznam. Ale na rozdíl od minulého roku, kdy bylo skoro sto procent výstupů na VHS kazetách, je v současné době již okolo šedesáti procent zakázek ukládáno na CD disky. Souvisí to do jisté míry se zakoupením technologie na kódování videa v reálném čase do formátu MPEG-1, tedy klasického 72 minutového videoformátu pro CD. Ale také to souvisí se zvyšováním prestiže našich klientů, jimž tento formát pro drobné prezentace a PR filmy díky parametrům zcela vyhovuje na rozdíl od již zmiňované VHS kazety. Do budoucnosti samozřejmě uvažujeme i o koupi systému pro DVD autoring, tedy formát MPEG-2, jemuž přikládáme ve spojení s rozvojem Internetu a streamingu velkou budoucnost. (Jednoznačný přechod na digitální média - ve vztahu k ČT, Internetu a DVD je zřejmé použití komprese MPEG-2, z důvodů uvedených výše.) |