|
 |
|
Odolnost a spolehlivost
fotoaparßt∙, 1.dφl |
FotoRßdce |
|
 Martin
M∞ska, 2.6.2003
08:00 Fotoaparßty se stßle vφce
stßvajφ spot°ebnφm zbo₧φm, o co₧ se v∞tÜinou
sna₧φ i marketingovß odd∞lenφ velk²ch v²robc∙.
Za stejnou cenu vzr∙stß mno₧stvφ nabφzen²ch
funkcφ. MenÜφ d∙raz je kladen na odolnost
p°φstroje, za kterou dnes musφte tvrd∞ platit. V
dneÜnφm Φlßnku se zamyslφm nad tφm, jak se
vyvφjel p°φstup v²robc∙ k t∞mto parametr∙m, o
kter²ch se zejmΘna u levn∞jÜφch p°φstroj∙ p°φliÜ
nehovo°φ...
| |
| Odolnost fotoaparßt∙ a jejich
mechanickΘ provedenφ jsou v dneÜnφ dob∞
marketingov²m ·silφm v²robc∙ odsouvßny nenßpadn∞
do pozadφ. D∙vody tohoto stavu jsou
v zßsad∞ dva: za prvΘ neznalost
u₧ivatel∙ a za druhΘ cenovß nßroΦnost
v²roby. Dφky tomu, ₧e se fotografovßnφ û
zvlßÜt∞ v poslednφch dvaceti letech û
za°adilo mezi nejspot°ebn∞jÜφ lidskΘ Φinnosti,
odpovφdajφ tomu i trendy ve v²rob∞ fotoaparßt∙.
Tento Φlßnek si dßvß za ·kol o n∞co äpoodkr²tô
zßvoj, za kter²m se skr²vajφ ävnit°nostiô
fotoaparßt∙, a poradit Vßm, co m∙₧ete oΦekßvat,
a Φeho se vyvarovat. ╚lßnek je zam∞°en na oblast
kinofilmov²ch jednook²ch zrcadlovek, ale lze jej
ΦßsteΦn∞ vztßhnout i na jinΘ typy fotoaparßt∙.
| |
|
|
|
|
KlasickΘ v²robky
klasick²ch v²robc∙, kterΘ si zachovaly svΘ
kvality dodnes
Centrem,
ve kterΘm byla soust°ed∞na v∞tÜina
fotografickΘho pr∙myslu, byla a₧ do Üedesßt²ch
let minulΘho stoletφ Evropa û p°edevÜφm N∞mecko.
Evropa a evropÜtφ u₧ivatelΘ pat°ili v₧dy spφÜe
mezi konzervativn∞jÜφ, technicky dob°e
orientovanΘ zßkaznφky. Evropa byla (zejmΘna
v prvnφ polovin∞ dvacßtΘho stoletφ) ÜpiΦkou
celosv∞tovΘho v²voje v oblasti optiky a
fotografickΘ techniky. Z toho vypl²vala (a
doposud jeÜt∞ ΦßsteΦn∞ vypl²vß) i ·rove≥
v²robk∙. Fotoaparßty byly preciznφ v²robky jemnΘ
mechaniky a optiky, na kterΘ se pou₧φvaly drahΘ
v²robnφ metody a nejkvalitn∞jÜφ materißly. To
platilo a₧ do Üedesßt²ch let. PotΘ zaΦal
obrovsk² rozmach fotografickΘho pr∙myslu
v Japonsku. ZpoΦßtku byli evropÜtφ v²robci
nad v∞cφ, a na japonskΘ v²robky se dφvali
s ·sm∞vem, jako na neÜkodnΘ exoty. Brzy
vÜak jejich ·sm∞vy zamrzly. Japonci dφky svΘ
obrovskΘ snaze po dokonalosti a vysokΘ zruΦnosti
dokßzali nabφdnout nejen konkurenceschopnΘ
v²robky, ale poslΘze i v²robky pokrokov∞jÜφ a
modern∞jÜφ. To byl zaΦßtek pßdu evropsk²ch
v²robc∙, ale i obdobφ nejv∞tÜφho rozmachu a
kvality fotoaparßt∙ jako takov²ch.
V poΦßtcφch toti₧ japonskΘ firmy
pot°ebovaly zφskat maximßlnφ presti₧ a
proniknout na sv∞tovΘ trhy, tak₧e svΘ v²robky
propracovßvali vskutku do nejmenÜφch detail∙,
aby mohly konkurovat takov²m v²robk∙m, jako byly
Leica, Contax, Rolleiflex a dalÜφ. P°φstroje tΘ
doby se vyznaΦovaly vynikajφcφ technickou ·rovnφ
a velmi dlouhou ₧ivotnostφ. Zßkladem v∞tÜiny
fotoaparßt∙ byl masivnφ hlinφkov² odlitek, na
ozubenß kola mechanism∙ se pou₧φvala p°edevÜφm
mosaz, kryty p°φstroj∙ byly rovn∞₧ z mosazi
(resp. zinku, oceli nebo hlinφku).
| |
| U dßlkom∞rn²ch fotoaparßt∙, jako
byla Leica, to neznamenalo ₧ßdn² problΘm. U
jednook²ch zrcadlovek vÜak byly vedlejÜφm
produktem velkΘ rozm∞ry a vysokß hmotnost.
| |
|
|
|
Prvnφ p°edstavitel vynikajφcφ
japonskΘ miniaturizace û Olympus
OM-1 | |
| A₧ poΦßtkem sedmdesßt²ch let
p°iÜel Olympus se sv²m pr∙kopnick²m modelem
OM-1, kter² ukßzal, ₧e i p°i pou₧itφ
kvalitnφch materißl∙ a udr₧enφ robustnosti a
vysokΘ odolnosti, lze zmenÜit velikost a
hmotnost p°φstroj∙ prakticky na polovinu.
V tΘ dob∞ ji₧ nebyla Evropa prakticky
schopna konkurovat. Opravdu konkurenceschopnß
z v²robc∙ kinofilmov²ch fotoaparßt∙ z∙stala
jenom Leica, a to p°edevÜφm dφky vynikajφcφ
kvalit∞ sv²ch objektiv∙, kterΘ dodnes tvo°φ
ÜpiΦku fotografickΘ optiky. PoslΘze vÜak zaΦalo
dochßzet k urΦitΘmu zlomu, kter² je
charakteristick² nejen pro oblast fotografickΘ
techniky, ale pro spot°ebnφ zbo₧φ v∙bec.
JaponÜtφ v²robci dobyli evropskΘ trhy, postupn∞
i asijskΘ a americkΘ. V pr∙b∞hu osmdesßt²ch
let se pro v²robce staly obchodn∞ d∙le₧itΘ
zejmΘna USA, N∞mecko a Asie. Struktura u₧ivatel∙
se pon∞kud zm∞nila û od evropsk²ch zßkaznφk∙
s vysok²m technick²m vkusem a
konzervativnφmi zvyky, po americkΘ zßkaznφky,
zvyklΘ fotografovat metodou äpoint & shotô,
bez vyÜÜφch technick²ch znalostφ. A₧ do zaΦßtku
devadesßt²ch let minulΘho stoletφ to p°φliÜ
v²raznΘ zm∞ny nep°edstavovalo. V tΘ dob∞ se
vÜak zaΦalo Japonsko dostßvat do obdobφ recese a
muselo zaΦφt Üet°it. Dokud Ülo o elektroniku,
nahrazujφcφ mΘn∞ d∙le₧itΘ resp. v²razn∞
komplikovanΘ mechanickΘ celky fotoaparßtu (nap°.
°φzenφ zßv∞rky), bylo to Φasto ku prosp∞chu, a
fotoaparßty s menÜφm poΦtem mechanick²ch
dφl∙ byly spolehliv∞jÜφ, ne₧ jejich p°edch∙dci
(alespo≥ v p°φpad∞ japonsk²ch v²robk∙).
Bohu₧el i dφky obrovskΘ rychlosti v²voje
elektroniky dostala v∞c jinΘ obrßtky. Morßlnφ
₧ivotnost fotoaparßt∙ byla ji₧ v tΘ dob∞
poΦφtßna na Φty°i roky, a z toho se vychßzelo i
p°i konstrukci nov²ch v²robk∙. Oproti klasick²m
fotoaparßt∙m, kterΘ bez problΘm∙ vydr₧ely
padesßt let, to byl obrovsk² skok. D∙sledkem,
kter² lze dnes dob°e pozorovat nap°φklad
v oblasti digitßlnφch fotoaparßt∙ bylo i
to, ₧e se v²robc∙m nevyplatilo vytvß°et drahΘ
konstrukce mechanicky nßroΦn²ch p°φstroj∙,
proto₧e tyto byly dφky elektronice ji₧ za Φty°i
roky beznad∞jn∞ zastaralΘ. Jednou z prvnφch
vlaÜtovek novΘ generace p°φstroj∙ byl fotoaparßt
Canon EOS 1000 û celoplastov², pln∞
automatick² autofokusov² fotoaparßt. V²robce
v reklamßch tvrdil, ₧e konstrukΦnφm
materißlem jsou äkosmickΘ plastyô, kterΘ vydr₧φ
p°inejmenÜφm tolik, jako dφly kovovΘ.
V tuto chvφli se dostßvßme na nßÜ Φesk²
trh. | |
|
|
|
Canon EOS 1000 û jeden z prvnφch
p°edstavitel∙ nov²ch, ekonomicky v²hodn²ch
konstrukcφ | |
| Proto₧e u nßs, dφky dlouholetΘ
izolaci za komunistickΘho re₧imu, byla znaΦn∞
p°eruÜena kontinuita pov∞domφ o fungovßnφ
marketingu a r∙zn²ch äpastφô na zßkaznφky,
kterΘ majφ v²robci mistrn∞ zvlßdnutΘ, byly (a
jsou) projevy dost jednoznaΦnΘ. D∙sledkem tΘto
neznalosti je, ₧e naÜemu kupujφcφmu staΦφ vhodn∞
cφlenß reklama k tomu, aby si koupil
fotoaparßt, o kterΘm si myslφ p°esn∞ to, co se
°φkß v reklam∞ û ani₧ by alespo≥ trochu
kriticky p°em²Ülel o tom, jestli je v²robek
opravdu tak dobr², jak se pravφ, jestli nemß
konkurence t°eba n∞co lepÜφho, nebo dokonce,
jestli nejde jen o äbouduô, kterou na n∞j uÜil
v²robce. Nemßm nic proti äkosmick²m plast∙mô,
ale je t°eba v∞d∞t, co lze od takov²chto v²robk∙
oΦekßvat, co splnit mohou, a co ne. Jako technik
(ale p°edevÜφm z praktick²ch zkuÜenostφ)
mohu potvrdit, ₧e pou₧φvanΘ plasty opravdu
nemajφ kvalitu kov∙, a jsou pou₧φvßny v²hradn∞
z cenov²ch d∙vod∙. Argumenty, ₧e d∙vodem
pou₧itφ plast∙ je ni₧Üφ hmotnost, jsou do znaΦnΘ
mφry ·ΦelovΘ. ╚ßsteΦn∞ je to samoz°ejm∞ pravda,
ale ne ·pln∞ û znaΦnou Φßst hmotnosti modernφch
fotoaparßt∙ tvo°φ baterie a
elektromotory, nejen tedy vn∞jÜφ kryty a
Φßsti t∞la p°φstroje. Navφc jsou (krom∞ vylo₧en∞
profesionßlnφch fotoaparßt∙ typu Canon EOS1V a
Nikon F5) hmotnostnφ rozdφly pom∞rn∞ mßlo
v²raznΘ û v∞tÜinou Φlov∞ku vadφ p°i noÜenφ spφÜe
rozm∞ry fotoaparßtu, ne₧ hmotnostnφ rozdφl 200
gram∙. Souhrnn∞ lze °φci, ₧e plastovΘ modely se
v ₧ivotnosti ani odolnosti zdaleka nemohou
m∞°it s v²robky z kvalitnφch
klasick²ch materißl∙. To m∙₧e b²t pro n∞koho
samoz°ejmΘ, jinΘmu to m∙₧e vrtat v hlav∞, a
n∞kdo tomu t°eba neuv∞°φ.
| |
|
|
|
Klasika, kterou lze sehnat za jeÜt∞
snesitelnou cenu û Nikon
FM-2 | |
| Ve druhΘm dφle se pokusφm popsat,
kterΘ konkrΘtnφ Φßsti fotoaparßt∙ jsou d∙le₧itΘ
z hlediska konstrukce, a mß tedy smysl
v∞novat jejich provedenφ pozornost û
celokovov²ch p°φstroj∙ je ji₧ dnes pomßlu a
v∞tÜinou jde o ryze profesionßlnφ v²robky.
| |
|
| | |
| |
Strana Φφslo 1 z celkem 1 |
|
 |
|
| |
|
|
| 
