> Jsem rßd, ₧e vßm v tomto Φφsle Clicku mohu nabφdnout rozhovor s velice zajφmav²mi dv∞ma lidmi, jejich₧ nßplnφ prßce a konφΦkem zßrove≥ je fotografie, resp. fotografovßnφ. Rozhovor s Alenou Dvo°ßkovou a Viktorem Fischerem, kte°φ stojφ za fotoateliΘrem Afis Photo.

Odpov∞di: (A-Alena Dvo°ßkovß, V-Viktor Fischer, AV - oba)

P°i Φtenφ VaÜeho profilu, Aleno, na Afis-photo m∞ nejednou napadlo, proΦ jste vlastn∞ ud∞lala takov² ₧ivotnφ, pracovnφ i studijnφ skok? Od vystudovßnφ SZè, obor rehabilitace, jste pracovala v LΘΦebn∞ dlouhodob∞ nemocn²ch a v senatoriu pro d∞ti s kombinovan²m posti₧enφm. V roce ┤93 se vÜak vydßvßte na studium FAMU - katedru fotografie. Co Vßs k dalÜφmu studiu a v∙bec zlomu vedlo?

(A) Fotografie postupn∞ p°erostla v moji nejv∞tÜφ zßlibu a k profesionalit∞ byla ji₧ jen krßtkß cesta. Navφc se ukßzalo, ₧e spoleΦensk² dopad mΘ prßce je zde siln∞jÜφ.

..........

Roku ┤92 zaklßdßte spoleΦn∞ s Viktorem Fischerem vlastnφ fotoateliΘr. Bylo fotografovßnφ a poslΘze zalo₧enφ fotoateliΘru VaÜφm zßm∞rem i v p°edeÜlΘ dob∞? Nap°φklad v dobßch 80. let a VaÜeho studia SZè v Brn∞?

(A) P°i studiu se nedalo chodit do prßce a jeÜt∞ mimo obor, fotografie byla nejp°φjemn∞jÜφm a nejbli₧Üφm zp∙soben, jak se u₧ivit.

Pane Viktore, zeptßm se obdobn∞: Co Vßs dovedlo a₧ k navÜt∞vovßnφ Pra₧skΘ fotografickΘ Ükoly, studiu Institutu tv∙rΦφ fotografie a takΘ samoz°ejm∞ FAMU, katedry fotografie? Na VaÜich stranßch se zmi≥ujete, ₧e seznßmenφ se zßklady fotografie jste "potkal" v pr∙b∞hu vojenskΘ slu₧by. M∙₧ete to p°iblφ₧it?

(V) Jak se blφ₧il konec mΘho studia na st°ednφ Ükole, a hlavn∞ s nßstupem do pracovnφho procesu, mi zaΦalo b²t jasnΘ, ₧e nem∙₧u dlouho vydr₧etá pracovat jako stavebnφ mistr p°i stavb∞ silnic. ╚ekal jsem, co se stane aá p°iÜlo to tak po dvou, t°ech letech û zrovna na vojn∞ û potkal jsem se s fotografiφ.

..........

A te∩ ji₧ blφ₧e k VaÜφm fotograf. v²tvor∙m. ╪ada VaÜich fotografiφ je ve°ejnostφ i odborn²mi kruhy velmi cen∞na. Roku 2002 obdr₧ela nap°. sΘrie "Boj o starou Prahu" nebo "Hokejov² turnaj" druhΘ mφsto a sΘrie "Argentina Chila - Misie" dokonce o rok pozd∞ji mφsto prvnφ v presti₧nφm Czech Press Photo (a to se nezmi≥uji nap°φklad o nominacφch na World Press Photo Φi finßle Leica Oscar Barnack Award). Jak se dφvßte na podobnΘ ocen∞nφ? Takovß odezva jist∞ pot∞Üφ, nenφ pravdou?

(AV) Prvnφ CPP nßm potvrdilo, ₧e jdeme sprßvnou cestou. Pozd∞ji jsme si uv∞domili, jak ty ceny pomßhajφ p°i prosazovßnφ naÜich projekt∙ a nßzor∙, kterΘ chceme skrz fotografii vyjßd°it. Je to odbornΘ uznßnφ a lidΘ, kte°φ se ve fotografii neorientujφ, majφ ty ceny jako potvrzenφ toho, co jim p°edklßdßme. Na druhou stranu CPP nenφá tak ·pln∞ naÜe parketa, necφtφme se ₧urnalisty, spφÜe jako v²stavnφ fotografovΘ.

Ve spoluprßci s Vßmi ji₧ bylo vydßno n∞kolik publikacφ. Za vÜe mohu zmφnit nap°. knihu "Misie", je₧ se dß b∞₧n∞ zakoupit od Vßs, resp. v knihkupectvφ (za rozdφlnou cenu). Hodlßte pokraΦovat v podobn²ch projektech, mohou se p°φpadnφ zßjemci VaÜich pracφ t∞Üit na dalÜφ publikace, resp. fotografickΘ knihy?

(AV) Ta naÜe kniha Misie nßm vlastn∞ tak trochu neplßnovan∞ uzav°ela po°ßd p∞kn∞ rozb∞hnut² projekt pod stejn²m jmΘnem û co v nφ nenφ, jako by u₧ k projektu nepat°ilo. Tak₧e jsme tento projekt trochu p°itlumili a te∩ se hlavn∞ v∞nujeme druhΘmu projektu s nßzvem Voda û zam∞°en²m na ekologii.

..........

VaÜe prßce byly Φasto vid∞ny na r∙zn²ch v²stavßch. Zeptßm se trochu jinak: je VaÜφm snem vystavovat po boku n∞jakΘho um∞lce/um∞lkyn∞, nebo mßte rßdi, kdy₧ jsou VaÜe v²tvory prezentovßny a Φlen∞ny zvlßÜ¥ - kdy₧ m∙₧ete uspo°ßdat pouze a jen VaÜφ v²stavu bez konfrontace s jin²mi um∞lci?

(AV) NaÜe fotky nejsou moc sm∞rovßnyá pro spoleΦnΘ v²stavy s dalÜφmi fotografy û d∞lßme takovΘ fotografickΘ p°φb∞hy û zaΦßtek, vyvrcholenφ, konec.á Fotografie jsou uspo°ßdßny do p°φb∞hu. JednotlivΘ fotografie naproti tomu fungujφ trochu jinak. Tak₧e kdy₧ vystavujeme s n∞k²m dalÜφm, ten p°φb∞h se konfrontuje -á p°i kolektivnφch v²stavßchá je kladen stejn² d∙raz na jednotlivΘ autory, jako naá jejich prßci. To ale neznamenß, ₧e neradi vystavujeme s n∞k²m jin²m, jen se musφ dokonale promyslet koncepce a smysl tΘ kterΘ v²stavy.

VaÜφ nßplnφ prßce nenφ ale jen fotografovßnφ. Oba jste takΘ Φleny Syndikßtu novinß°∙ ╚R a takΘ OchrannΘ organizace autorskΘ. M∙₧ete popsat, co vÜe je nßplnφ VaÜφ prßce a zda-li, kdy₧ trochu odboΦφm, jste spokojeni se souΦasn²m stavem pom∞r∙ ve°ejnosti k fotografii?

(AV) V pr∙b∞hu prßce se fotograf setkß se situacemi, na kterΘ je sßm krßtk² û autorsk² zßkon a jeho poruÜovßnφ, pozice fotografie v oblasti um∞nφ a v∙bec pozice fotografa ve spoleΦnosti, kdo je um∞leck² a kdo je ₧ivnostensk² fotograf, fotografickΘ vzd∞lßnφ û to jsou otßzky, kterΘ se musφ n∞kde °eÜit. My se te∩ alespo≥ sna₧φme ty organizace, kde jsme Φleny, podporovat v jejich ·silφ û hlavn∞ tφm, ₧e platφme p°φsp∞vky.

..........

VaÜφ domΘnou je Φerno-bφlß fotografie. Bylo hned zprvu zßm∞rem a cφlem zßrove≥ pou₧φvat Φerno-bφlou techniku? Dokß₧e tato technika vyjßd°it situace, prostory, objekty a atmosfΘru na VaÜich fotografiφch daleko lΘpe, ne₧ by nap°φklad dokßzala technika barevnß?

(AV) ╚ernobφlß fotografie je obraz, kde n∞co chybφ. A to divßkovi uvolnφ Φßst jeho soust°ed∞nφ na vnφmßnφ dalÜφ informace, ke kterΘ by se jinak dostßval dΘleá - vztahy lidφ v obraze, atmosfΘra, kompozice. Mß takΘ v∞tÜφ mo₧nost dosadit si do obrazu svΘ emoce a zß₧itky. Nßm to navφc dovolφ °adit k sob∞ fotografie, kterΘ by prßv∞ kv∙li barevnosti vedle sebe za°adit neÜlo. Fotografie pak vypovφdajφ vφce, ne₧ z kontextu vytr₧enΘ zßb∞ry.

Mohli byste popsat, jak vlastn∞ vznikß fotografie typu "Argentina, Rosario - Pßter Aldo..." (a v∙bec obecn∞ VaÜe fotografie), pon∞vad₧ z mΘho pohledu vypadajφ takovΘto a podobnΘ zßb∞ry naprosto fantasticky, ne-li ·chvatn∞?

(AV) Hodn∞ nßs zajφmß vizußlnφ komunikace û tedy komunikace pomocφ obrazu. Ta se dost rychle vyvφjφ a m∞nφ. T°eba v reklam∞ existujφ drahΘ pr∙zkumy, jakß fotografie p∙sobφ takto a proΦ tato p∙sobφ zcela jinak. Na druhou stranu se ve sv∞te pom∞rn∞ hodn∞ cenφ typ fotografickΘho dokumentu, kter² se u nßs dr₧φ a kter² je dosti vzdßlen tomu, co je k vid∞nφ ve sv∞t∞. To vÜechno vnφmßme a sna₧φme se z toho vychßzet. Nemßme ₧ßdnΘ fotografickΘ ani malφ°skΘ vzory, sna₧φme se vybudovat si vlastnφ fotografick² styl.

..........

P°edposlednφ otßzku bych polo₧il trochu jinak. Je n∞co, co Vßs ve VaÜφ prßci ovliv≥uje, inspiruje, n∞co, co Vßm dßvß tu chu¥ tvo°it fotografie, nevÜednφ zßb∞ry vÜednφch v∞cφ a naopak nevÜednφ zßb∞ry situacφ nevÜednφch?

(AV) D∙le₧itΘ je vid∞t n∞jakΘ v²sledky prßce û je povzbudivΘ, kdy₧ se nßm poda°φ naÜimi nßzory obsa₧en²mi ve fotografiφch n∞co zm∞nit nebo ovlivnit.

A poslednφ otßzka bude nßsledovnß: Existuje n∞jak² um∞lec/autor, a¥ u₧ z jakΘhokoliv odv∞tvφ, Vßm svou pracφ nejbli₧Üφ? A¥ u₧ se jednß o film, hudbu, literaturu nebo t°eba fotografii?

(AV) ÄßdnΘ vzory v∞dom∞ nevyhledßvßme, sna₧φme se sbφrat podn∞ty ze vÜech oblastφ modernφhoá um∞nφ. I kdy₧ nßs historie zajφmß, v∞dom∞ se vyh²bßme tomu, aby nßs pohled zp∞t ovliv≥oval. Jdeme kup°eduà

D∞kuji za rozhovor, Φas strßven² nad nφm a p°eji hodn∞ ·sp∞ch∙ v budoucφm pracovnφm, ale i osobnφm ₧ivot∞.

autor - Speedy Daniel